民藝
大正14年（1925）、それまで重要視されることのなかった、日々の暮らしの中で使われる日用品に美的価値を見出した柳宗悦（1889-1961）が、無名の職人たちによる工芸品を「民藝」（民衆的工芸）という新しい造語で名付けました。その翌年、日本民藝美術館設立趣意書が発表され、河井寛次郎、濱田庄司、富本憲吉らと共に、民藝品の中にある、生活に根ざした健全な美（用の美）を訴える”民藝運動”が展開されていきます。各地にある民藝品の調査、収集を通じ、急速な近代化の流れの中で失われつつあった、伝統的な手仕事の文化や技術の復興・再評価が行われる中で、日本人の生活の豊かさそのものが追求されていきました。昭和6年（1931）雑誌『工藝』が創刊され、昭和9年（1934）に日本民藝協会が発足、そして昭和11年（1936）には日本民藝館が完成し、民藝運動はその規模を拡大していきました。運動の中心的役割を担った柳宗悦、河井寛次郎、濱田庄司、バーナード・リーチ、芹沢銈介、棟方志功、黒田辰秋などの作品や、機関紙『工藝』をはじめとする関連書籍を集めました。
芹沢銈介「板絵 世に名も高き初の手合わせ」
板 彩色 9.8×13cm（作品サイズ） 1点
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芹沢銈介「板絵 らまんちゃの男のどんきほうて」
板 彩色 9.8×13cm（作品サイズ） 1点
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芹沢銈介「板絵 きほうてがさんちょ従え初の門出」
板 彩色 9.8×12.8cm（作品サイズ） 1点
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芹沢銈介「板絵 草刈女を姫と欺く 」
板 彩色 10×12.8cm（作品サイズ） 1点
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芹沢銈介「板絵 灰となる村の武勇傳」
板 彩色 10×13cm（作品サイズ） 1点
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芹沢銈介「花の字」
型染め 30×29.5cm（シートサイズ） ／ 38.5×37cm（額サイズ） 1面
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棟方志功板画全柵 全一巻
講談社 昭和60年（1985） 638頁
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棟方志功「自筆葉書」
ペン 4通（1通は娘代筆）
昭和34・35・39年（1959・60・64）
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棟方志功「伴天連の柵」
木版 手彩 30.3×26.5cm 1幅
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棟方志功「瞞着川板画巻」
木版 26×20cm（紙寸） 全39枚の内32枚＋別葉1枚
昭和23年（1948）
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棟方志功「胸形変板画巻」
木版 32.5×22.5cm（本サイズ） 1冊
昭和26年（1951）
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棟方志功「妙肌韻板画柵」
木版 手彩 全14図
昭和35年（1960）
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柳宗理のデザイン-戦後デザインのパイオニア
セゾン美術館 平成10年（1998） 231頁
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岡村吉右衛門「飛騨 紙漉 河合村」
型染め 33.5×28.5cm（シートサイズ） 7枚（扉含む）
昭和32年（1957）
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岡村吉右衛門「美濃 紙漉 五十村」
型染め 33.5×28.5cm（シートサイズ） 7枚（扉含む）
昭和33年（1958）
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岡村吉右衛門「高野紙 紀州 下古沢」
型染め 33.5×28cm（シートサイズ） 7枚（扉含む）
昭和33年（1958）
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岡村吉右衛門「農陶 江州 伴谷」
型染め 33.5×28.5cm（シートサイズ） 7枚（扉含む）
昭和33年（1958）
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「暮らしと美術と高島屋」展
世田谷美術館 平成25年（2013） 317頁
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富本憲吉「椿」
木版 31.3×38.3cm（シートサイズ） 1枚
昭和20年（1945）
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富本憲吉「蘭花」
木版 31.3×38.3cm（シートサイズ） 1枚
昭和20年（1945）
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富本憲吉「アジアンタム」
木版 31.3×38.3cm（シートサイズ） 1枚
昭和20年（1945）
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富本憲吉「蝋梅」
木版 31.3×38.3cm（シートサイズ） 1枚
昭和20年（1945）
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富本憲吉「鉄線花」
木版 31.3×38.3cm（シートサイズ） 1枚
昭和20年（1945）
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バーナード・リーチ「自筆色紙 」
紙本 墨 ペン 1枚
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棟方志功「自筆葉書他」
15通
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